Music Careers: How to Be a Sound Engineer
Inhoud
Denk je dat geluidstechniek misschien wel iets voor jou is in de muziekindustrie? Geluidstechnici zijn er voor de hele goede tijd - aan het einde van een echt geweldige show is de kans groot dat de geluidsploeg net zo goed zal zoemen als de band. Maar voor alle goede tijden moeten geluidstechnici ook veel verantwoordelijkheid dragen (om nog maar te zwijgen van het verdragen van meer dan een paar chagrijnige bands).
Veel mensen zien de geluidstechnicus als de persoon die tijdens een show achter de grote geluidsbalie (ook wel mengtafel) staat en het geluid mengt dat het publiek hoort (ook bekend als front of house (FOH) -geluid).
Aangezien er vier verschillende stappen zijn voor de commerciële productie van een opname (inclusief opnemen, bewerken, mixen en masteren), zijn er andere soorten geluidstechnici met bepaalde rollen en specialisaties.
Hier deelt de ervaren geluidsman Simon Kasprowicz, ook bekend als Kas met zijn vrienden, wat inzicht in het werk van een geluidstechnicus en heel veel goed advies om aan de slag te gaan. Een doorgewinterde professionele en eersteklas geluidstechnicus, noem maar een soort show of grootte van de locatie, en de kans is groot dat Kas het heeft gedaan en goed heeft gewerkt. Zijn woorden zijn zeker de moeite waard om ter harte te nemen.
Een-op-een met Simon Kasprowicz
V. Allereerst: wat is een geluidstechnicus precies?
A. Geluidstechnici zijn er in vele gedaantes en geen van deze is wederzijds exclusief, een goede geluidstechnicus heeft een balans tussen de meeste van deze vaardigheden.
Ik werk meestal als live FOH (front of house) geluidstechnicus; als je naar een concert gaat en het grote bureau en de rekken met spullen aan de achterkant van de kamer ziet, ben ik de man die erachter staat en alles bedient en het geluid van de voorkant van het huis (FOH) mengt. Dit is wat het publiek hoort. Elk instrument op het podium heeft een microfoon die erop wijst of is aangesloten op een DI-box (direct injection-box), d.w.z. kickdrum, snaredrum, hi-hat, bas, gitaar, keyboard, viool, zang. Elk van deze komt overeen met een kanaal op de mengtafel, en het is mijn taak om het geluid in balans te houden, ervoor te zorgen dat alles hoorbaar en aangenaam voor de oren is, door het gebruik van gain, EQ, compressie, effecten enzovoort.
Er is ook monitorgeluid, dat wordt gedaan aan de FOH-balie of op een apart bureau aan de zijkant van het podium. Dit is wat de band hoort. Elk lid van de band heeft een set monitoren in de vorm van wiggen op het podium of in-ear-telefoons, en de monteur van de monitor stuurt individuele mixen naar elk van deze, zoals de band nodig heeft.
Dit is niet altijd een uitgebalanceerde mix zoals aan de voorkant, omdat de muzikant misschien alleen wat belangrijke dingen te horen krijgt. De zanger wil misschien alleen zijn zang omdat hij de drums en gitaren al hard genoeg kan horen. De muzikanten zullen de monteur instrueren wat ze individueel nodig hebben.
Dan zijn er de systeemingenieurs. Dit zijn de jongens en meisjes die het PA-systeem hebben opgezet, alle luidsprekers hebben opgetuigd, alle versterkers en systeemverwerking hebben opgezet en ervoor zorgen dat alles naar behoren werkt. Een goede systeemingenieur maakt uw werk als FOH-ingenieur veel gemakkelijker.
Dan is er de podiumploeg die alle microfoons plaatst en aansluit en eventueel opnieuw patcht.
Bij sommige optredens, vooral kleinere, kan al het bovenstaande door één persoon worden gedaan.
V. Wat voor training heb je?
A. Ik begon in het weekend te werken in een kleine jazzclub in Edinburgh (Schotland), terwijl ik leerde terwijl ik bezig was, en daarna door te gaan naar grotere locaties zoals King Tuts Wah Wah Hut in Glasgow en festivals, om voor de bands te werken direct door Europa en de Verenigde Staten toeren.
V. Hoe is het loon voor uw baan? Hoe bepaal je je prijzen?
A. De beloning varieert enorm en is volledig onderhandelbaar, afhankelijk van de baan, de uren, enz., Maar ik krijg normaal tussen de $ 200 en $ 500 per dag.
V. Hoe vind je werk?
Ik krijg werk meestal via mond-tot-mondreclame en reputatie, waarbij bands contact met mij opnemen via vrienden, tourmanagers en rechtstreeks, met regelmatig werk op locaties en voor PA-verhuurbedrijven, voor bands, festivals en bedrijfsevenementen (conferenties, awardshows enz.).
Good Engineers Vs. Slechte mensen
A. Wat onderscheidt een goede geluidstechnicus van een slechte? Wat zijn enkele slechte gewoonten die sommige geluidstechnici hebben waar bands op moeten letten?
Dit is zo'n moeilijke vraag. Wie is de beste platenproducent? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Het is totaal subjectief en hangt af van individuele smaak. Wat sommigen fantastisch vinden, vinden anderen fout. Bands moeten samenwerken met hun ingenieurs en een stijl vinden die bij hen past.
Een goede ingenieur kan verschillende stijlen goed combineren.Ik begon in een jazzclub, deed daarna een hoop folkfestivals en werkte in clubs die funk, dance, rock, indie en metal deden, dus ik ben goed thuis in veel muziekstijlen en volledig aanpasbaar aan wat de situatie vereist.
Het belangrijkste is om een goede houding te hebben, kalm te blijven onder stress en een glimlach op je gezicht te houden.
Bands en geluidstechnici
V. Wat kunnen bands doen om hun geluidstechnicus het leven gemakkelijker te maken?
A. Bands kunnen het werk van de geluidstechnicus een stuk eenvoudiger maken door een paar basisprincipes te volgen, vooral wanneer ze beginnen. Wees georganiseerd over hoe je starters instelt, dwz als je veel FX-pedalen hebt, neem dan geen 20 minuten de tijd om deze aan te sluiten en zet ze dan vooraf op een board, dus het duurt maar twee seconden, hoe sneller je kunt stel in hoe meer tijd je nodig hebt om een soundcheck uit te voeren.
Luister naar de ingenieur. In kleine zalen kan hij u vragen uw achterlijn te verlagen (gitaarversterkers, basversterkers enz.); hij is niet kwaadaardig, het kan zijn dat ze al het andere overstemmen. Kantel indien nodig uw versterker naar uw hoofd of plak hem op kratten, u zult versteld staan van het aantal gitaristen dat denkt dat hun oren in hun knieën zitten.
Als je ze nog niet hebt, koop dan stempedalen en stem wanneer je niet speelt, het aantal sets dat verpest wordt omdat het momentum verloren gaat omdat de band vijf minuten tussen het afstemmen van nummers doorbrengt.
Weet ook wat je probeert te bereiken, in zekere zin mixen goede bands zichzelf bijna. Hiermee bedoel ik niet dat ze een mixer op het podium hebben en op de faders rijden, maar dat ze hebben nagedacht over hun geluid en niveaus en dat de nummers goed zijn gearrangeerd, zodat alles een plaats heeft en in de mix zit.
Wees over het algemeen aardig, beleefd, punctueel en vriendelijk voor de mensen die je tijdens het optreden ontmoet.
V. Wanneer u bij een locatie aankomt, wat wilt u dan daar op u zien wachten? Wat zie je waardoor je denkt "uh-oh?"
A. Een lekker warm kopje thee.
Vriendelijke efficiënte huisingenieurs en goede PA die correct is opgesteld en geschikt is voor de ruimte met goed onderhouden apparatuur.
Ik denk dat uh oh wanneer de versnelling duidelijk uit elkaar valt niet is verzorgd en in sommige gevallen schaamteloos niet werkt met een interne ingenieur die zorgzaam is overgeslagen.
V. Wat is uw beste advies voor iemand die geïnteresseerd is om geluidstechnicus te worden?
A. Ha, zoek een echte baan.
Na, werk hard, probeer voet aan de grond te krijgen op een aantal lokale locaties, luister naar een verscheidenheid aan verschillende muziek, ga naar veel optredens en praat met de technici daar, en neem contact op met de lokale PA-bedrijven en kijk of je kunt helpen Daar.
